马年新春伊始，春拍电影大戏又将登场。然而，就在各大拍卖行紧锣密鼓地为新年春拍电影筹划之际，2013年艺术品拍卖会市场还留给一些“拍卖会难题”悬而未决：杨绛取消钱钟书书稿拍卖会，引起名人信札拍卖会争议大大；竞标不付，天价拍品到底何时付清款项；《功甫张贴》真实性究竟能否有定论……带着这些极具争议的话题，记者专访了业界专家和涉及人士。　　钱钟书书稿拍卖会　　判赔偿金杨绛20万　　2013年5月，北京中贸圣欠佳拍卖公司对外公布，该公司将于6月22日在北京举行一场取名为“《也是集》——钱钟书书信手稿专场”的拍卖会，该专场还包括了60件钱钟书书信手稿、13件杨绛书信手稿、两人独女钱瑗的6件书信手稿，以及钱钟书《也是集》手稿和杨绛《干校六记》手稿。

消息一出，钱钟书夫人杨绛公布公开信回应，极力赞成其本人与钱钟书及女儿的私人书信被拍卖会，随后她将中贸圣佳告上法庭。拍卖行回应认同杨绛先生的感觉，最后作品撤拍。2月17日，“钱钟书书信手稿拍卖会案”一审开审，涉及被告判处赔偿金杨绛20万元并赔礼道歉。

　　近年来，名人手稿、书信屡屡拍电影高价的同时，争议也大大。华夏承传国际拍卖会有限公司首席艺术顾问、广州艺术品行业商会副会长张正欣指出，对于杨绛先生拒绝拍卖行撤拍钱钟书先生手稿一事，关键要看此手稿的著作权归谁。

　　张正欣回应，这些书信皆为写信人独立国家创作的传达个人感情及观点或描述个人生活及工作事务方面的内容，是以文字、符号等形式表达出来的文学、艺术和科学领域内的智力成果，合乎作品独创性拒绝，包含我国著作权法维护的作品。钱钟书、杨季康(杨绛)、钱瑗分别对各自创作的书信作品拥有著作权，不应不受我国著作权法维护。涉及书信皆为寄给李国强的私人书信，内容包括学术讨论、生活事务、观点看法等，皆为与公共利益牵涉到的个人信息、私人活动，归属于隐私范畴，不应不受我国法律维护。

钱钟书、杨季康(杨绛)、钱瑗各自有权维护自己的隐私权不不受侵害。　　张正欣回应，随着名人手稿的经济价值更加低，征求名人手稿不会更加无以。“名人却是是少数人，其一生的大部分手稿又某种程度留存在少数人手中，有一部分人又不没钱用，或者当事者也不愿把自己与名人之间的隐私露出给世人，手稿的原文应当多为其后人或当事人的后人拿出来的。

”张正欣说道：“当然也有值得注意，比如北京就有一奇人，从上世纪60年代以后专门上门搜集北京城里大小名人去世后所抛拿走的大量旧书、信札及手稿等，几十年下来竟然囤积居奇。这些当年从不起眼的可以当垃圾处理的，且布满灰尘的一摞一摞的旧纸张中隐蔽着主人的手稿信札，据传一麻袋一麻袋借此服务公司也须要好几个月。”　　此外，张正欣还指出，2013年艺术品拍卖会市场上经常出现的文化名人及民国要人、军阀及政治人物的信札手稿都拍得了好价位，这说明了文化名人的附加值获得社会的广泛接纳，“比如康生的书法拍得了一字十万元的价位，茅盾的手札、郭沫若的书法中堂、康有为的书法中堂以及清代历朝皇帝的书法条屏都拍得了百万元以上的价位。

随着书画市场上的这种现象就越演越烈，此类拍品的经济价值也不会更加低。这种现象于是以说明了书画市场上藏家更加成熟期一起，对于书画艺术品的经济价值推崇的同时，其学术价值和文化价值也沦为取决于其书画艺术品价位的参考值。”　　《功甫帖》真实性之辩　　真假该由谁定论　　2013年艺术品市场尤为震撼的重大事件非《功甫帖》“真实性之辩”什科。

2013年9月，收藏家刘益谦从纽约苏富比拍卖行以822.9万美元(约合5037万元人民币)成交价竞得苏轼的《功甫帖》。12月中旬，上海博物馆书画研究部3位研究员回应经过检验与考据，这件《功甫帖》是“双钩廓填”的伪本。随后刘益谦三次发表声明坚决立场，上博三位研究员也公布对《功甫帖》的研究报告。2014年1月13日，苏富比公布月报告称之为，《功甫帖》是苏轼真迹。

而据刘益谦近期的声明，2月18日下午他装载《功甫帖》在北京四季酒店与媒体见面。现场以高倍扫瞄影像等现代科技手段对《功甫帖》展开全面“身体检查”的同时，还发布涉及的近期研究成果。　　谈到艺术品真假由谁定论的问题，上海著名藏家冯飞龙回应，艺术品之真实性说是由敢分担金钱责任的人来定论，“当然，炒作者自己或拍卖行都无法作为可靠的责任者，因为东西本身是归属于他们自己的。

只不过办案法官，牵涉到自己人的案件都要规避，自己人总说道自己的东西是好的。”冯飞龙说道：“我指出，应当正式成立第三方检验机构，这个机构收费百分之十，有问题全部由这机构买单，如不肯分担这个责任的专家也好，行家也好，抑或几乎可以确认是不懂装懂的假专家，一个也无法听得他们的。

如果有这样勇于分担赔偿金责任的人或机构才是有一点信任的权威，而且这样的人还可以掌控价格的不合理抹黑，由于要负责管理客人退款，这种必须买单的后果就被迫检验机构对有些真为东西的拍卖会成交价有容许。因为艺术品都应当有个合理的价格，无限炒高价格也是丧失珍藏合理性了。这叫‘没金刚钻不揽瓷器活’。”　　冯飞龙指出，学术转入市场，只不过很不科学。

他说道：“因为学术历年来就是有争辩的，有所不同的角度，有所不同的理解对学术的结论都不一样。谁对谁错从学术上是无法认清的。但是，艺术品市场说穿了是一个‘给骗子变戏法’的舞台，专门被骗那些自私的土豪之钱。

由于土豪不存在两种心理上的因素：一是想要通过艺术品较慢赚更好的钱，产生投机不道德。二是土豪显然不懂艺术，但要附庸风雅，粉饰自身的品位，于是那些对艺术品本身一知半解的商人，开始设局在艺术品市场的拍卖公司等舞台，肆意抹黑，以年年涨幅相当大的欲望，投下诱饵钓大鱼。”　　“为什么说道是不懂艺术的人在操控这个市场呢？有句老话是，无知者战列舰。

因为不懂，所以胆子就大，反之因为通晓艺术品就不敢造次，告诉艺术品有艺术史上的地位，无法本末倒置，不有可能摸一把现代的紫砂壸买得比商周的青铜壶还喜，这种违反常识的事情对于一个熟悉艺术的人是做到不出来的。”冯飞龙说道。　　拍品“竞标不付”　　仍然是个“老大难”　　中国艺术拍卖会发展神速，但不可否认，艺术品拍卖会中显然还不存在诸多问题，“竞标不付”就是其中一个“老大难”问题。

深圳荣峰拍卖行董事长张京回应，近几年，有的买家把艺术品拍卖会当作儿戏，“他们在拍卖会上屡屡举牌，但中标后居然拒付钱款，给卖家、拍卖行和其他买家造成了损失。借此拍电影协发布的《2010中国文物艺术品拍卖会市场统计资料公报》，2010年度全国文物艺术品拍卖会1000万元以上(不含)成交价拍品共计408件，截至填写日(2011年4月30日)，只有237件拍品已完成承销，承销亲率58.09%，其余171件仍未几乎承销或未结算，牵涉到成交额55.55亿元。”　　“买家不缴付的情况，主要集中于价格过千万的拍品。国内有的买家，专心于高端投机，从而产生资金链的供应严重不足，导致不缴付。

”张京回应，在现实中，很多不缴付现象并非买家出于蓄意，“有可能是知道借钱了！”　　2011年秋，纽约苏富比拒绝担保金的资金不需要来自信用卡，只拒绝接受具有银联标识的储蓄卡。近几年，国内几家大拍卖行中国嘉德、保利也已将普通号牌的担保金提升到50万元。张京回应，尽管法律比起10年前已比较完备，为了增加“拒付”情况的再次发生，拍卖公司也最大限度地采行了比较措施，诸如担保金一托再提、部分拍品甚至拒绝所持“类似号牌”才能竞拍或者将有欠薪历史的顾客必要拖入“黑名单”，“但尽管有措施采行，问题仍然不存在。

”　　“天价”拍品频出　　背后“泡沫”让人恨　　去年10月5日，在香港苏富比亚洲四十周年晚间拍卖会中，曾梵志的画作《最后的晚餐》以1.8044亿港元成交价，创下其个人拍卖成交最低纪录和亚洲当代艺术作品拍卖会纪录。对于此件天价作品，业界专家意见各不相同，有人指出作品价符只不过，也有人指出系由人为抹黑。

然而，近年来当代画作频密拍电影出有“天价”，不少人均指出其背后不存在令人担忧的“泡沫”。　　著名收藏家冯飞龙指出，凡是通过抹黑而产生的高价都是虚价。

“那么怎么区分哪些是抹黑而产生的高价艺术品呢？只要看这些艺术品在艺术史的地位与艺术品之等级，首先通过中国几千年的艺术史上看有所不同时期的哪些艺术品是最杰出的，比如商周时期有青铜器、玉器、陶器，若从审美的角度去相比较，大自然实在商周青铜器艺术比不上陶器与玉器，这样就可确认是青铜器最杰出，则青铜器价值大自然应当最低，如果一旦陶瓷价格拍卖会多达青铜器价格，那么就有抹黑之疑。再行如某种程度较为战国、汉唐时期不存在的艺术品，有青铜镜、陶器、玉器、石器、秦砖汉瓦等，结果大自然又是青铜镜的艺术感染力最弱，而且制作可玩性最低，传世量也最多。系较为只要不是最差的艺术品却在拍卖场多达最差的都科反常现象，确实不懂艺术品的人是会随便的，而上当受骗的不能是不懂艺术品优劣等级的土豪。”　　在冯飞龙显然，现今艺术品市场有一点深思的就是国人缺少对世界艺术史与中国艺术史的理解，以及艺术品在艺术史上的地位。

“问题出有在中国人几乎是看在某个艺术门类有庄家抹黑，指出有庄家抹黑的东西可以借此盈利，于是境外古玩商或者是抹黑的庄家就拿起让人感觉买入以后下次再行拍卖会就能赚的诱饵，由此让某些人为了赚而随便。

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