在一些最重要的拍卖会场次，举牌者中皆能看见熟知的“行家”面孔，但这往往并非他们自己的购藏不道德。同时，当苏宁这样的企业或机构参予竞逐一些重量级的天价拍品时，其背后也必不可少智囊团或经纪人的“经验输入”。从“掮客”发展而来的古老行当艺术品经纪人只不过是一个古老的行当，早于在几百年前的欧洲就早已经常出现，经过漫长的历史过程，沦为艺术家和收藏家之间的最重要纽带，而且通过其前瞻性的眼光和运作不道德，必要而深刻印象地影响着艺术品市场的未来南北。

中国的艺术品经纪人兴起于清中期“扬州八怪”时代，却一直没发展沦为一个规范且成熟期的职业，而与画商、“行家”等身份夹杂，在民间被称作“掮客”，具有褒贬不一的色彩。上世纪90年代后，随着中国当代艺术的蓬勃发展，经常出现了第一批确实意义上的艺术品经纪人，例如张晓刚等“四大天王”的经常出现，就必不可少经纪人作为“推动者”的起到。但这些经纪人一般来说伪装于幕后，对于公众来说是一种谜样的不存在。

艺术品经纪人大体上有两种来源艺术品经纪人作为一个群体开始浮出水面，是中国艺术品市场的一个新的现象与趋势。分析其原因，一方面是艺术品市场南北秩序简化的必定拒绝;另一方面，2012年市场转入大调整以来，不少市场参与者亲眼了贬值“神话”的幻灭，部分投机者解散市场，固守的投资者赔钱更容易赚无以，体会到专业知识与经验在这个领域的重要性。与此同时，企业机构大量转入市场，甚至以创建美术馆为目标，而原本利用“信息不平面”赚到差价的画商、“行家”由于资金实力严重不足，以及信息日益半透明，空间受到断裂，于是向艺术品经纪人的方向上前。

所谓经纪人，就是为买卖双方讲解交易并提供佣金的中间商人。中央美院特聘教授龚继遂将“艺术品经纪人”定义为以艺术品经纪为其职业，有找到技能的从业人员。目前国内的艺术品经纪人大体上有两种来源，一就是指拍卖会行业、画商分流，二就是指学术界、策展人转型而来。

80后的林晶，就是后一种类型。几年前，她在福州参予创立了以推展年长艺术家为目标的抱着云山房，策划了还包括传统书画印，现当代油画、漆画在内的一系列展出，从人品到布展、推展及评论，均亲力亲为，在业界取得了普遍的影响和较好的口碑。最近，她离开了抱着云山房，尝试逆身兼独立国家的艺术品经纪人。

林晶将自己独立国家策划的“首秀”放到三盛国际中心TOWNART，这里也是由她创新的福州首个写字楼艺术馆。今年初，她给福州带给了一场“相赠·世——世界文化名人手迹展览”，其中汇聚了克拉拉·舒曼、理查德·施特劳斯、大江健三郎、川端康成、罗曼·罗兰、小仲马、左拉等30位名人的手稿真迹。她说道，想要通过这样的展出，为福州文化界关上需要看见不一样风景的小小窗口。

林晶指出，沦为一个合格的独立国家艺术品经纪人必需不具备多个侧面的综合素质，既要熟知艺术史，对艺术品不具备精辟的书画眼光，还要能发掘出艺术家身上最不具潜力的地方，同时还必须有好的人品与出众的外交能力，在学界、业界、“行家”、藏家等圈层享有普遍的人脉关系。像她这样从策展人转型的经纪人，比较的短板在于操作者艺术品交易的经验过于，必须在工作过程中希望上课。“浮出水面”后还须要横跨诸多障碍作为一种新鲜事物，艺术品经纪人在中国的发展还不存在诸多障碍。

首先，由于国内活跃的收藏家大都归属于“第一代收藏家”，他们与西方收藏家相当大的有所不同，在于还不不愿或习惯为“别人的经验”买单。就比如发达国家的个人证券投资者一般来说不会把资金转交专业的基金公司照顾，而不像中国有那么多的“散户”。其次，艺术品领域的信任机制仍未创建，行业规范中另有大量空白，专业程序、职业道德、契约关系、收费模式都还没确实创建。艺术品经纪人还没取得类似于律师、会计师的资质尊重。

另外，中国社会的“圈子”传统，在艺术品市场更加引人注目，买方与卖方的渠道都集中于在堵塞的圈子中。一个院校毕业的年轻人如果没类似的机缘转入涉及的圈子，很难必要专门从事艺术品经纪工作。中国当代的艺术品市场从完全恢复到蓬勃发展只有数十年时间，市场的体量跑完在了秩序的前头，但市场需求总是起着决定性的起到，坚信随着市场的大大发展壮大与完备，早已“浮出水面”的艺术品经纪人行业也将逐步迈进成熟期。

这个行业不但服务于文化艺术的承传流通，还肩负着找到年长艺术家、协助他们茁壮，以及把中国的杰出文化推展到世界的远大愿景。

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